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还珠格格,山水画,这33个诀窍,你值得拥有!

2020-09-14 12:01

16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。

(图文来自网络,版权归原作者所有)

山水画,这33个诀窍,你值得拥有!

25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。

15.远水无痕。远人无目。

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山水画,这33个诀窍,你值得拥有!

9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。

32.作画大要,去邪甜俗赖四个字。

山水画,这33个诀窍,你值得拥有!

富春山居图局部

24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。

27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次宽阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。

树画法

1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。

沈周 《溪山行旅图卷 · 局部》

28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。

33、山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,视然则大有径庭矣。”作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。

20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。

32.作画大要,去邪甜俗赖四个字。

22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。

山水画,这33个诀窍,你值得拥有!

8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。

元 高克恭 画春山晴雨轴

6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。

24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

15.远水无痕。远人无目。

皴法

沈周 《溪山行旅图卷 · 局部》

富春山居图局部

20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。

21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。才多便入画工之流矣。

12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。

33、山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,视然则大有径庭矣。”作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。

10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。

14.山水中惟水口最难画。

29.着色螺青拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。

22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。

3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。

8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。

30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹靑理。

23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。

26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。

19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。

写山水诀

9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。

31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。

19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。

26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。